中国硬笔书法协会张华庆主席书法作品欣赏

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张华庆先生，祖籍上海，1959年10月24日生于天津， 别署闲意室主人、清园、兰玉堂主、津申先生、毅慈居士。辽宁师范大学书法专业毕业。中国硬笔书法协会主席，著名书法家，当代硬笔书法事业带头人，中国书法家协会硬笔委副主任、清华大学美术学院高研班教授、《中国大书法》丛刊主编、中国文化发展促进会理事、日本国艺书道院顾问。辽宁职业经济技术学院特聘荣誉教授、中国人民政治协商会议大连市沙河口区委员会常务委员。

隶书书韦应物《赠李儋侍郎》

隶书对联：忠厚传家远，诗书济时长

隶书书戴叔伦《关山月》之一

隶书对联：隶书隆汉石，高文尊楚辞

行书书翁承赞《书斋漫兴》之一

硬笔书法 毛主席《七律 长征》

行书硬笔书法赏析

硬笔书法线条的类型

如果说线条性质是它的“内涵”，那么线条类型则是它的外延。硬笔书法线条的种类也随着其发生、发展、繁荣而逐步丰富起来，真是千姿百态。“但按线条衍生的源头对其逻辑划分，可分为三种类型，即：流畅的线条、流畅涩重合一的线条及刻写之间的线条。”

（一）、偏重发钢笔特性的“流畅的线条”。这种线条产生缘于钢笔书写流利便捷的实用性。提倡这种线条的有八十年代的庞中华、顾仲安等。庞中华在平动基础上又注意了用力轻重变化，其线条光滑且有粗细之变，由起收笔简约、实用而美感；顾仲安楷书线条注意了对起收笔的适当强化，然中间用力较均匀，其线条端庄而单一。后来人们开始注意了线条全程书写，既抓两头又重视中间变化，形成了这类线条的规范，这类线条实用美观，深受广大书法爱好者和实用派硬笔书家所喜爱。

（二）、借鉴毛笔书法线条——“流畅涩重合一”的线条。早期涉足硬笔书法的书家，大都是毛笔书法家，如邓散木，他十分强调仿效毛笔线条的特征，但这仅仅是起步，却是可喜的。“到八十年代的硬笔书法热，硬笔书界开始注意了毛笔线条用硬笔技法的诠释，这样便出现了‘流畅涩重合一’的线条。它的出现是硬笔书法发展的必然，是书法传统钢笔化的时代的结晶。涩重的线条采用的是逆锋运笔或匀或非匀用力的笔法，而流畅涩重合一的线条往往采用‘小巧灵活的调锋’，使顺峰变为逆锋或反之而实现。”

显然，这种线条具有传统性与艺术性，颇有“帖味”，为书界所青睐。

楷书硬笔书法作品欣赏

　在欣赏行书硬笔书法的同时，我们又可以学到什么样的硬笔书法艺术呢?下面是我为你整理的行书硬笔书法，希望对你有用!

行书硬笔书法欣赏

　行书硬笔书法1

　行书硬笔书法2

　行书硬笔书法3

　行书硬笔书法4

　行书的字符结构

　行书介乎楷书与草书之间，它的字符构形既可以接近楷书，也可以接近草书，在涉及字符构形的笔形、构件、组合模式等几个方面的因素都允许有相当程度的变化自由，不像楷书那样的稳定。因此它的字符构形明显表现出一种?每无定则?的特点，同一个字符往往具有两种或两种以上的构形，也就是异写现象普遍。下面就从不同的角度来观察和分析一下行书字符构形的具体情形。

　一、与楷书大同小异，这是与楷书几乎完全相同的构形，构件及其组合模式都没有差异，所用笔形也基本一样(或稍有变化)，不同之处主要是点画形态灵活多变，不像楷书那样规范、矜持，这是由于在书写时行笔的速度和节奏比楷书快，多顺锋人笔，收结时稍作停顿或不作停顿便马上过渡到下一个点画，从而使前后两个点画之间，每有露锋相引带，或有牵丝相连结的结果。试看王羲之《兰亭序》的?天?、?领?、?其?、?诸?等字，这样的特点就很明显。这些字行笔流利，点画自然，彼此间的呼应顾盼关系明显，因而大大增强了体势的生机与活力，能给人一种生动活泼、轻松畅快的感觉。

　二、省简点画或结构，在一般情况下，楷书字符的构形是不能省简点画的，可是行书却不那么严格。为着书写的便捷或是结体取势的需要，古人笔下的行书字符经常出现省简点画以至构件的现象。例如这些字：?业?字(繁体)下部省简了一横，?鬼?字省简了头上的一撇，?虽?字(繁体)左边的?虽?、右边的?隹?以及?添?字右旁的?忝?都省简了一点，?黎?字和?雨?字则各自省简了两点，?惠?字省简了，?庆?字(繁体)省简了?心?。在行书中，一些字符不仅在独用时可以省简点画，而且当它们作为部首或偏旁参构别的合体字的时候，也同样可以省简。例如?雨?字独用时可以省简两点，所有从?雨?的字也都可以同样省简;?鬼?字独用时可以省简头上一撇，所有从鬼或从鬼得声的字也都可以同样省简。

　三、构件省变，所谓构件是合体字符中由两个或两个以上的点画组合而成的局部单位。比如?和?字就包含有?禾?与?口?两个局部单位，就可以说?和?是由?禾?与?口?这两个构件组构而成的合体字。能独立成字的构件叫成字构件。不能独立成字的叫非成字构件。构件省变指的是行、草书为了追求书写的便捷，对正体字符(隶书和楷书)的构件通过不同的用笔方法，既简省其点画数量又改变其结构形态的作法。行书对构件?艹?、?门?、?糹?、?走?、?爿?、?雨?、?足?、?各?等最为常见的省变形式。大量运用构件省变是行、草书字符构形最突出的特点。

　行书的构件省变有两种情况需要说明：

　1、同一构件往往有不同的省变形体。行书在省变构件时，对同一个构件可以采用不同的方式进行省变，也可以采用相同的方式进行不同程度的省变，因而往往会出现同一构件具有不同的省变形体的现象。例如?识?、?醉?、?得?三个字中的?言?、?卒?、?、三个构件，通常都分别具有三个不同的省变形体。从这些字中可以清楚地看到，一个合体字符，只要其中一个构件有了不同的省变形体，那么这个字符也就有了不同的写法，同时也就构成了不同的体势。因此，同一构件允许有不同的省变形体，从习用文字上说，是造成同一字符有多种异写的主要原因;从书法艺术上看，则是追求体势变化可供选择的重要途径。试看?醉?字和三个?得?字的不同体势，就主要是利用了右旁构件的不同省变而获得的。

　2、少数不同构件省变后的形体混同。在行书中常会发现这样的现象：某些原本不同的构件经过省变之后形体不仅趋于相同，并且还可以在一部分字符中混用无别。把这种现象称之为省变构件的混同。例如?彳?、?氵?，原本是两个完全不同形的构件，它们在楷书中是绝对不能混用的，可是在行书中经过构件省变之后，这两个个不同构件却有了一个完全相同的省变形体，并且还可以在?德?、?须?、?法?等字符中混用而不需加以任何的区别。同样?米?、?半?、?采?作为构件在字符的左旁也都可以省，.而混用无别，?衣?、和?示?在左旁有时也都省，等等。这种少数不同构件省变之后形体趋于相同而混用的现象，主要出现在部首或偏旁之中。有的几乎可以通行于由它们所参构、所处方位也相同的所有常用字符。比如从?衣?的初、被、裤、裱、衫、袖、裕、裙、褥等字，其?衣?在左侧，与从?示?相同。

　四、沿用篆书或隶书异体的构形，在浏览和临习历代行书法书的时候，经常会发现这样的现象：有些字符的构形跟通常的楷书对应不上，却与篆书或隶书的某一异体相符合。例?才?和?眉?是沿用篆书的构形，?乘?、?发?、?虚?、?我?、?焉?、?般?则是沿用了这些字在隶书中的一种异体的构形。这实际上是一种运用行书的点画用笔来写篆隶构形的现象。对于这样的现象，如果只熟悉通行的楷书而不了解汉字今文字的发展历史就难于理解，对于类似上述这样一些行书字符也就不容易辨识。

　行书沿用篆隶构形现象的产生，除了字符的演变和发展的历史原因之外，也还有另外一种情况，就是后世的一些书家，为了追求其某种艺术情趣或风格而故意用行书的笔法来写篆隶的构形。例如?眉?字的写法，即属此类。自称六分半书的郑板桥，在其书法创作中就很喜欢这样做。

　楷书是继隶书之后的一种字体端正、用笔合法、波磔势少的书体。它萌芽于西汉,中经魏晋六朝的成熟、繁荣,至唐极盛,成就辉煌。下面我带给大家的是楷书钢笔书法作品，希望你们喜欢。

　楷书钢笔书法作品1

　楷书钢笔书法作品2

　楷书钢笔书法作品3

　楷书钢笔书法作品4

　楷书钢笔书法作品5

　楷书章法的基本原理

　法由理生，学习书法不可只求形似，更主要的是神似。它有三大基本原理供参考。

　字形的结构美必须符合自然美的原则。

　古代书法家蔡邕在《九势》中说：?夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉?。汉字结体各不相同，有长短、大小、斜正、疏密、宽窄、肥瘦的区别，在处理字形对比关系时，要符合自然的形

　要符合对立统一的基本原理。

　结构美是一种对立统一的美。书法的结体就是通过欹正、疏密、长短、大小、参差、伸缩、开合、俯仰、向背等多种多样的变化，相辅相成的，以对立统一的手段达到平正、匀称、协调的整体美。

　必须通过笔势的管束进行组合。

　书法创作是一个连续的运动过程。将所有的点画和单字联系起来的因素是?势?。?势?分笔势和体势。笔势代表时间的延续，体势代表空间的展开。每个字作为运动过程的一个瞬间，它的结体会根据不同的笔势和体势作出不同的反应和变化。所以一个字要写好，必须通过对象笔势整合、运用，从而充分发挥字体的张力和表现力。

　楷书的用笔特点

　毫端之有轻重，犹用笔之有肥瘦，无论肥瘦，都贵于中锋，能运中锋，则虽肥实劲，虽瘦亦腴，钟繇、颜真卿的小楷，用笔丰腴，看似肥而实劲，看似浊而实清，字里行间，洋溢着一种温润清雅之气，惟王羲之的小楷粗不为重，细不为轻，肥瘦适中，修短合度，有冲和静逸，萧洒绝尘之态，为世人所重。故小楷用笔，不欲太肥，太肥则质浊，质浊则点画臃肿，龌龊，钝慢而多肉，肥浊而无骨，致有墨猪之诮，也不欲太瘦，太瘦则形枯，形枯则用笔单薄，平扁，干枯而露骨，瘦硬而无肉，致有枯骨之谓。

　小楷用笔，无论肥瘦，都应以骨力为尚，未正骨骼，先尚态度，不知中锋，辄讲肥瘠，这是一种舍本图末的方法。唐太宗《指意》中有一段段耐人寻味的话，他说：?夫书以神情为精魄，神若不和则无态度耳;以心为筋骨，心若不坚则字无劲健也;以副毫为皮肤，副若不圆，则字无温润也，所资心副相参用，神气冲和为妙。?所谓心即指笔心，亦犹字之筋骨，副毫之在两旁，亦犹字之肌肤，肉须裹筋，骨须藏肉，用笔方能圆润，能圆润则肥瘦皆宜，骨肉相称。

　小楷用笔，贵有轻重曲直的变化，若?上下齐平，前后一等，平直相似，状如算子，这种没有起伏的用笔，势必就会导致板刻生硬的弊病。包世臣《历下笔谈》中说：凡人之生也，必柔而润;其死也，必硬而燥，草木亦然，柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。

　楷书点画的挺拔是富有一种弹性的力，它通过一种曲线美的形态表现出来，犹如一个运动员的形体美一样，试观?永字八法?中有哪一笔是平直相似的，即使是十分挺拔的垂露、悬针亦富有刚柔曲直粗细的变化，故作小楷当使其用笔，曲而有直致，直而有曲致，寓刚健于婀娜之间，含挺拔于姿态之内，自然能达到刚柔互济的效果。

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